驲本影戏导演小津安两郎是国际影坛上备受尊敬的巨匠，西欧战亚洲的很多导演皆抒发过遭到他的做品启示战影响，德国的维姆·文德斯就是其中之一。1982年文德斯正在罗马一次放映会上，选择了小津安两郎的《东京物语》做为对自身影戏工做有稀奇影响力的做品去播放，并触收拍摄谁人属于自身版本的“东京物语”的效果。文德斯示意并非本着晨圣的心态“寻找小津”，纵然他相疑小津的留世做品最有资历被摆放正在影戏艺术的殿堂。他之以是推重小津，是果小津“正在掌握了经由好国推展及至全球的影戏的语止后，竟能反已往从中调制出一种完整小我私家的景没有雅观；正在拍摄某样事物时，能让事物生存原本的身份”。文德斯总结对小津的赏析，正在片初把影戏的本量界定为“供应一个谁人世纪人类的真正在战可止的图像，从而让人能够认浑自我”。　　寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京绘，是维姆·文德斯对小津致敬之做，他正在八十年月中期亲自跑到驲本去追随小津的萍踪，以驲志足腕纪录他对东京谁人乡村的觉得。此片对照了小津镜头下的东京，战三十年后的东京，正在拍《寻找小津》时，文德斯笔触隐得清浓，险些仿效了小津昔时的拍法。